Un Américain à Kaboul
Pour Brothers, Jim Sheridan a réuni trois des acteurs les plus en vue de Hollywood. Un choix qui peut paraître artificiel, destiné à plaire au public. Et pourtant, les trois interprètes ont chacun leur légitimité dans cette histoire de famille, qui révèle des liens ambigus, secrets, aliénants. Le réalisateur réussit plutôt bien la peinture de cette famille américaine traditionnelle tendance très wasp, avec ses mœurs, son rapport à la société, et s’intéresse aux relations qui unissent les différents membres du noyau familial. Contrairement à ce que laisse suggérer le titre, il n’est pas simplement question de rapport fraternel : la figure paternelle pose d’autres problématiques. Déçu par l’un de ses fils (Gyllenhaal), irresponsable et inconséquent, le vétéran du Vietnam voue un culte au second, soldat comme lui (Maguire). Mais l’affaire se complique encore quand ce dernier est porté pour mort : son épouse (Portman), épouse modèle et dévouée, va se rapprocher de ce frère jusqu’à ce qu’ils deviennent très complices. Autant le dire, tout ça n’est pas traité avec une grande finesse : leur rapprochement n’a rien de très authentique (leur chanson préférée est la même). En revanche, le film gagne en intérêt lorsque Maguire est de retour d’une longue captivité, témoin – et acteur – de scènes insoutenables. Cette barbarie le hante.

Le début pouvait laisser présager du pire, avec des séquences un peu balourdes. On pouvait redouter une réalisation en pilote automatique, avec une utilisation très calibrée de la musique, superposée aux images. Mais le reste du film gagne en sobriété et remporte le morceau. On laisse volontairement de côté la toute fin, franchement « gros sabots ». Si le sujet n’est pas nouveau – le traumatisme de la guerre, l’impossible retour à la vie civile – Sheridan parvient à en extraire une grande force et de beaux moments d’émotion. L’exemple le plus signifiant de cette impossibilité de communiquer étant ce silence oppressant de Maguire. Une présence silencieuse qui inquiète et instaure une vraie tension. Prisonnier de ses souvenirs et de sa conscience, il demeure incapable de se réintégrer au sein de son foyer. Y a-t-il un retour à la vie après un tel cauchemar ? C’est la question que pose Sheridan – un peu lourdement, certes –, mais le propos est fort, ce qui permet au film d’atteindre dans certaines séquences des sommets d’intensité.

[Publié par Etienne Bouche]